Спустя 50 лет после смерти Джими Хендрикс продолжает формировать музыку


Туз-гитарист с инструментальной соул-труппой The True Loves и Органным трио Delvon Lamarr вряд ли одинок. Спустя десятилетия после того, как последняя нота прозвучала на стадионе Олд-Сикс во время его последнего выступления в Сиэтле в 1970 году, наследие Хендрикса продолжает подпитывать музыкальную сцену в его родном городе — городе, с которым у него были сложные отношения до и после взлета его карьеры в Лондоне.

Почти невозможно количественно оценить огромное влияние, которое оказал Хендрикс, умерший в сентябре. 18 50 лет назад пришлось на поп-культуру. Он раздвинул границы того, на что была способна гитара, и его почти мистическая индивидуальность вдохновила поколения художников разных жанров и континентов тоже размахивать своими уродливыми флагами.

“Он прилетел, как комета, - говорит Джеймс. - Он пришел, ярко вспыхнул, выстрелил в небо, спалил всем веки, а потом ушел. ... Он вернулся в то измерение, откуда пришел.”

Рассказы Хендрикса, которые Эйрон Джонс слышал в детстве, не были о сожженных гитарах или легендарных джемах. Они изображали Джимми Хендрикса-друга, соседа, няню. Хендрикс вырос в основном в Центральном районе и учился в средней школе Гарфилда, где сейчас находится бронзовый бюст Хендрикса. Некоторые из его самых ранних выступлений проходили в Вашингтон-холле и соседнем доме Йеслер-террас.

Но когда Джонс бродил по тем же коридорам средней школы Вашингтона, что и Хендрикс когда-то, блюзовый хард-рокер понятия не имел, что Хендрикс был парнем на фреске на стене. Он также не понимал, что дружба с племянником Хендрикса однажды приведет к его первому настоящему прорыву в музыкальном бизнесе, играя с первой группой в туре Janelle Monae почти десять лет назад.

Как и Хендрикс, Джонс-самоучка-герой гитары в своем собственном праве, привлеченный неортодоксальным стилем Джими, который позволял ему играть аккорды и соло одновременно. Также как и Хендрикс, это позволило Джонсу сделать традиционное рок-трио более мускулистым, чем его ряды.

” В то время вы не представляете, насколько это вдохновляет вашу игру", - говорит Джонс о совместном использовании ДНК Сиэтла с иконой, которая появилась за несколько поколений до него. - Кошки в Остине, штат Техас, говорят как Стиви Рэй Воган ... потому что это их герой гитары, чувак; это кот, который прошел через их район. В Сиэтле, если вы приехали из моего района, это был Джими Хендрикс. Таким образом, это было чрезвычайно впечатляюще и повлияло на мой звук.”

Это наследие Сиэтла-часть того, что убедило 15-летнюю Еву Уокер, что она была реинкарнацией Хендрикса. Подумайте об этом: они оба были из Сиэтла, немного “неуклюжие и тощие”, и любили гитару. Певица и гитаристка Black Tones теперь смеется над ее подростковыми рассуждениями, хотя вы бы простили, если бы приняли некоторые из ее промокших соло за второе пришествие Хендрикса. Однако если бы не легенда Сиэтла, свирепая гаражно-блюзовая группа Walker fronts — ведущая сила на рок — сцене Сиэтла-возможно, никогда бы не появилась.

- Я помню, как кто-то сказал мне в автобусе: "черные не играют на гитаре.’ Мне было стыдно, - говорит Уокер. Это заставило ее задуматься, стоит ли ей продолжать играть. - Потом я открыл для себя Джими Хендрикса ... и я испугался — " ого, черные люди действительно играют на гитаре!- Он был чрезвычайно вдохновляющим.”

Будучи поклонницей британских групп вторжения, которые подражали черным ритм - энд-блюзовым артистам из Штатов, Уокер только тогда поняла, что рок-н-ролл был создан черными артистами, такими как сестра Розетта Тарп, Чак Берри и Литтл Ричард, который однажды сделал выговор яркому молодому Хендриксу за то, что он носил слишком причудливую рубашку, не желая, чтобы его сайдмен отвлекал от него внимание.

В музыке Сиэтла пантеона, большая часть внимания, как правило, чтобы приземлиться на эпоху гранжа. Маловероятный культурный феномен, вызванный мутной смесью панка и хэви-метала, свеж в нашей коллективной памяти, многие из его выдающихся фигур (почти полностью белые мужчины) все еще являются активными участниками музыкального сообщества Сиэтла. Но музыкальное наследие Сиэтла не начиналось и не заканчивалось с одетых во фланель игроков, восходящих, по крайней мере, к Куинси Джонсу и джаз-клубам Джексон-стрит в прошлом.
Добавить комментарий

Оставить комментарий

Кликните на изображение чтобы обновить код, если он неразборчив