Прослушивание музыки в Интернете кажется чистым, но это не так

Прослушивание музыки в Интернете кажется чистым, эффективным, экологически чистым. Вместо того чтобы накапливать кучи винила или пластика, мы распаковываем наши гладкие устройства и выхватываем мелодии из эфира. Музыка, кажется, была освобождена от грязного царства вещей. Кайл Дивайн в своей недавней книге “разложение: политическая Экология музыки” полностью разрушает эту соблазнительную иллюзию. Как и все, что мы делаем в Интернете, потоковая передача и загрузка музыки требует постоянного прилива энергии. Дивайн пишет: "экологические издержки музыки сейчас больше, чем когда-либо в предыдущие эпохи записанной музыки."Он подкрепляет это утверждение диаграммой собственного изобретения, используя данные, собранные из различных источников, которые показывают, что в 2016 году потоковая передача и загрузка музыки произвели около ста девяноста четырех миллионов килограммов выбросов парниковых газов-примерно на сорок миллионов больше, чем выбросы, связанные со всеми музыкальными форматами в 2000 году. Учитывая беспрецедентную зависимость от потоковых медиа во время пандемии коронавируса, цифра на 2020 год, вероятно, будет еще больше.

Якобы бесфрикционная природа онлайн-прослушивания имеет и другие скрытые или упущенные из виду издержки. Эксплуататорские режимы труда позволяют производить смартфоны и компьютерные компоненты. Условия на заводах Foxconn в Китае уже давно печально известны; недавние сообщения свидетельствуют о том, что жестоко оскорбленное уйгурское меньшинство было втянуто в производство устройств Apple. Дети-чернорабочие занимаются добычей кобальта, который используется в батарейках для iPhone. Spotify, доминирующий потоковый сервис, нуждается в огромном количестве энергии для питания своих серверов. Не менее проблематичны собственные методы эксплуатации стриминговых сервисов, в том числе их печально известные скупые выплаты роялти работающим музыкантам. Не так давно Дэниел Эк, исполнительный директор Spotify, объявил: "сегодняшние артисты, которые делают это, понимают, что речь идет о создании постоянного взаимодействия со своими поклонниками.- Другими словами, чтобы зарабатывать на жизнь как музыкант, вы должны отчаянно цепляться за внимание в каждый час бодрствования.

Выводы Дивайна могут, на первый взгляд, вызвать беспомощное пожатие плечами. Каждая сфера человеческой деятельности влечет за собой определенную форму разрушения окружающей среды, и музыкальная индустрия, возможно, не хуже любой другой. Кислый критик мог бы указать, что издание книги о политической экологии музыки вносит свой собственный вклад в разорение планеты. Но Дивайн не заинтересован в том, чтобы вызвать чувство вины; он просто хочет, чтобы мы лучше осознали материальность музыки. Он пишет “ " в идеологии музыкальной культуры в целом действует в высшей степени опьяняющая форма мистификации. В результате музыка рассматривается как особое стремление, которое каким-то образом выходит за рамки условий ее производства."Критическая история форматов записи Дивайна бросает необходимый ключ в эту мифологию музыкальной чистоты.

Когда Дивайн возвращается к истокам звукозаписывающей индустрии, он отмечает, как часто инновации Томаса Эдисона, Эмиля Берлинера и других были связаны с наукой и бизнесом химических веществ. Эдисон экспериментировал с воском, целлулоидом и фенольной смолой, став одним из первых лидеров в производстве синтетических пластмасс. Берлинер отдавал предпочтение шеллаку, который производился из смолы Азиатского лакового жука. Шеллак был доминирующим форматом вплоть до появления винила, в середине двадцатого века. Сбор урожая lac в Индии был сопряжен с ужасными условиями для рабочих, хотя сам материал был биоразлагаемым и, следовательно, менее опасным для окружающей среды, чем последующие пластиковые форматы.

Поливинилхлорид, из которого изготавливают виниловые пластинки, получают из углеводородного этилена. Это нефтехимия-и неотделимая от зловещего гиганта нефтяной промышленности. Физическая выносливость материала добавила квазидуховную ауру, окружающую долгоиграющую пластинку: десятилетние виниловые пластинки все еще могут производить богатый, вызывающий воспоминания звук. Но та же самая выносливость означает, что винил исключительно трудно утилизировать, как только его полезность подходит к концу. Часто он оказывается похороненным на свалках. Дивайн, естественно, не упускает из виду иронию, сопутствующую столь избитому возрождению винила: прогрессивно настроенные хипстеры, фетишизирующие винил, расширяют свой углеродный след способами, которые они могут и не осознавать.
Добавить комментарий

Оставить комментарий

Кликните на изображение чтобы обновить код, если он неразборчив